El libro digital y el formato asesino

FUGAZI LIVE SERIES:

25 New Shows Added to The Fugazi Live Series

The Fugazi Live Series web archive site kicked off with a bang on December 1st and we've been very encouraged by the positive feedback it has received. In keeping with our plan, we uploaded an additional 25 concert downloads on January 1st and we'll continue doing this each month until we reach our goal of making every Fugazi concert recording in our collection available.

The following concerts have been added to the site and are now available to download:

• 05/02/1990 Memphis, TN USA, Antennae Club
• 08/14/1991 Winnipeg, MB Canada, Duncan Arena
• 05/14/1992 Manchester, England, Irish Centre Ardri Hall
• 05/31/1992 Barcelona, Spain, Zeleste 2
• 06/16/1992 Munich, Germany, Theaterfabrik
• 07/25/1992 Washington, DC USA, US Capitol Plaza Supreme Court
• 02/13/1993 Orlando, FL USA, Edge
• 02/20/1993 Greensboro, NC USA, Trim Shop
• 11/20/1994 Silver Spring, MD USA, Long Branch Community Center
• 04/03/1995 New York City, NY USA, Irving Plaza
• 04/09/1995 Burlington, VT USA, Memorial Hall
• 06/20/1995 Rome, Italy, Forte Prenestino
• 07/04/1995 Hamburg, Germany, Fabrik
• 07/05/1995 Nijmegen, Netherlands, Doornroosje
• 11/08/1995 Los Angeles, CA USA, Shrine Auditorium
• 04/11/1996 Nashville, TN USA, 328 Performance
• 11/27/1998 Louisville, KY USA, Highland Hall
• 03/02/1999 Springfield, OR USA, McKensie Ballroom
• 04/27/1999 Reykjavik, Iceland, National Radio Building
• 01/18/2000 Fort Lauderdale, FL, Chili Pepper
• 09/30/2000 Umea, Sweden, Galaxen
• 10/08/2000 Lund, Sweden, Mejeriet
• 10/10/2000 Helsinki, Finland, Nosturi
• 04/20/2001 Indianapolis, IN USA, Knights of Columbus Hall
• 04/20/2002 Boston, MA USA, Mass Art Gymnasium

Fugazi Live Series Website Notes

Photo/Flyer/Concert Submissions: We have received many, many emails from people offering to send us content for the website. First off -- Thank you! This project would be terribly incomplete without your input and we'll begin uploading these submissions shortly. If you are looking to donate images please note some of the specs that we use for the site: Images should be sized to at least 880px on their longest side and scanned in at 72dpi. Please do not "optimize for web" --we can do that here. If you have show recordings, or do not have access to a scanner and would like to send us prints, please contact us at fugazilive@dischord.com about how best to submit your material.

Windows users: We ran into some naming conflicts with our download packages that made it difficult for some Windows users to unzip our concert files. New download packages (including the shows listed above) have been named in a more neutral manner and Windows users should be able to download and unzip them without issue. We are also working to replace the initial concert packages but that will take some time. If you run into issues opening our files we recommend a program called FLYzip (http://flyzip.com), it is a free alternative to WINzip that works well with all of our download packages.

About The Fugazi Live Series

Between 1987 and 2003, Fugazi played over 1000 concerts in all 50 states and all over the world. Over 800 of these shows were recorded by the band's sound engineers. The Fugazi Live Series is a complete online archive of these concerts. Show pages feature data from the concerts and (when available) related photos, flyers and MP3 downloads. The goal is to make the shows available to browse for free or to download for a small fee. Initially the band released 130 downloads (100 new shows plus the 30 shows released on the now out-of-print Fugazi Live Series CDs). Additional downloads, photos, flyers, etc. will be added regularly until the entire archive is available.

In keeping with the band's philosophy of keeping music affordable, the suggested price of a concert download is $5. However, we also offer a sliding scale option where you can set your own price. Additionally, we offer an All Access option that will allow you to download every show on the site - that would include all 130 presently available downloads as well as all subsequent shows that will be added to the site over time.

Read/View more about the Live Series in press clippings from the following: The New York Times, The Washington Post, Pitchfork Media, and Wired Magazine, BBC Online, NPR Online, SPIN.com.

• Find the Fugazi Live Series at: www.dischord.com/fugazi_live_series
• Find Dischord Records at: www.dischord.com

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El Macba custodiará y digitalizará el legado del poeta visual Joan Brossa formado por más de 60.000 objetos

Jan Švankmajer

Para ver, cierra los ojos

[pepitas de calabaza ed.]· ISBN: 978-84-939437-4-5 · Enero de 2012 · 224 páginas · PVP 16,5 € · 21 x 14,5 cm

Traducción de Eugenio Castro, Silvia Guiard y Roman Dergam

Decir que Jan Švankmajer (Praga, 1938) es uno de los grandes maestros del cine de animación es una afirmación que compartirá con nosotros cualquier persona que se haya encontrado alguna vez con su trabajo.

Conocido principalmente por su obra cinematográfica —más de veinticinco cortometrajes (entre los que destacan Dimensiones del diálogo, La caída de la Casa Usher, Jabberwocky o Comida) y cinco largometrajes (Alicia, La lección Fausto, Los conspiradores del placer, Otesánek, Šílení y Sobreviviendo a la vida)—, Jan Švankmajer es ante todo un constructor de poderosas imágenes al servicio de la imaginación subversiva.

Cultivador de procedimientos creativos que van del uso de marionetas al collage, del objeto al dibujo mediúmnico, los aplica a su singular exploración sobre el tactilismo y los integra todos ellos en su obra cinematográfica, la cual constituye uno de los hallazgos más deslumbrantes y perturbadores de la segunda mitad del siglo xx.

Participa activamente en el Movimiento Surrealista desde 1970 hasta la actualidad. Su trabajo ha influido en creadores de la talla de los Quay Brothers, Tim Burton o Terry Gilliam, por citar a algunos nombres de sobra conocidos.

Esta edición, que ha sido preparada por Eugenio Castro y Julián Lacalle, presenta por primera vez en castellano, en un solo volumen, una selección de escritos de Švankmajer los cuales suponen un acercamiento a los motivos, impulsos, circunstancias y obsesiones de tan singular creador. Además, los textos vienen acompañados de un centenar de imágenes de su trabajo, de una extensa entrevista realizada por Peter Hames y de una pormenorizada introducción de Jesús Palacios.

* * *

[...] Traspasadas las puertas de un nuevo siglo que se anuncia estupefaciente, sedante y peligrosamente homogeneizador, el cine de Švankmajer ofrece una lección única, una iluminación con que alumbrar los oscuros milenios venideros: la necesidad de que el espectador despierte y asuma su propio trabajo, su propia entidad creadora, manipulando selectiva y ritualmente los elementos de la creación cinematográfica (y por extensión artística) que se le ofrecen, para articular así su propio dominio de los materiales con que el cine y los medios tantas veces pretenden dominarle. La creación de un espacio en el que la naturaleza del cine se rebela (y revela), por intermedio del propio espectador, para transformarse en «otra cosa»: en mitología, en viaje, en memoria táctil, en brujería, en sueño, en magia, en archivo akásico de una civilización quizá moribunda. Si el espectador (más aún el que osadamente se erige en crítico) no toma conciencia como Artista y no controla y manipula el material que se le ofrece, este material le controlará y manipulará siempre, convirtiéndole en pelele de un mundo feliz. Si, por el contrario, es capaz de reaccionar y elevar su sentido de la visión, su condición de testigo y espectador, hasta equipararse con la del creador o creadores que le ofrecen sus obras, habrá despertado. Será un conspirador del placer. Y, como tal, habrá de asumir el riesgo. Los sueños son siempre algo más que sueños.

[Extracto de la introducción de Jesús Palacios]

http://www.elpais.com/fotogaleria/libro/ver/cierra/ojos/recupera/obra/cineasta/checo/Jan/%A6vankmajer/elpgal/20120114elpepucul_1/Zes/1

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Cerca del corazón salvaje

Leímos Cómo hacer crac (instrucciones). Jo, se podía. Quienes componían las canciones y la música se habían puesto de acuerdo para "poner en común la frustración y convertirla en energía política". ¿Qué pasaba con la literatura? ¿Sólo para leer un rato antes de dormir? Esas historias seguirían, pero para Ronnie James Dio querer matar siempre al dragón no era un problema, y eso es lo que hay que decir ahora. Imaginamos Asalto, facción literaria de Robo, textos breves a los que acudir, tristezas no completas y angustias sofocadas que en lugar de conducirnos al hundimiento se deslizan movilizadoras, puede que bellas, casi retándonos. Empezamos.

Objetivo y explicación: Planteamos un experimento en el ámbito de la ficción literaria, que la ficción se aproxime a lo real a partir de un campo semántico concreto. El campo semántico de lo diario, aquellas palabras que designan objetos, frases hechas o estructuras de vida con las que convivimos y que se encontrarán en el título del texto. Éste puede ser de cualquier género. Breve, de momento.

Firma: Invitamos a participar a quienes se cuestionan si es posible una escritura colectiva que actúe como punto de apoyo o palanca en la organización del descontento. Constarán los nombres de quienes participen en Asalto pero no la autoría concreta de cada texto, pues más que la voz propia se busca un montón de voces que se expanda.

Facción: Con esta presentación nos constituimos en facción hermana de la Fundación Robo, consideraremos cualquier propuesta para incorporar al proyecto o producir nuevas ramificaciones.

Podéis leer el primer asalto en: www.fundacionrobo.org/asalto

Xiana Arias, Elena Cabrera, Natalia Carrero, Colectivo Todoazen, Roberto Enríquez, Belén Gopegui, Alberto Lema, Antonio Martín, Guillem Martínez, Elvira Navarro, Eider Rodríguez, Fito Rodríguez, Daniel Salgado, Gonzalo Torné, Nacho Vegas.

En próximos asaltos, probablemente: Oscar Aíbar, Santiago Alba, Kiko Amat, Mario Cuenca, Myriam Díaz Diocartez, Eva Fernández, Nacho Fernández, Roberto Herreros, Begoña Huertas, Luis Magrinyá, Teresa Moure, Pablo Muñoz, Miqui Otero, Javier Rodríguez, Isaac Rosa, Francisco Javier Satué, Marta Sanz, Recaredo Veredas, Manuel Vilas, Remedios Zafra. Es una lista abierta a la participación. Sólo el principio.

DESCUBRIMIENTO DE LA PARTÍCULA DE HIGGS [de El país]

Por fin. Medio siglo después de haberse conjeturado su existencia, se ha descubierto la partícula de Higgs. Y es realmente importante: desde hoy se conoce un poco mejor cómo funciona el universo. Ha hecho falta construir el más potente acelerador de partículas, el LHC, dos colosales detectores y el trabajo y entusiasmo de miles de físicos e ingenieros de todo el mundo volcados en la investigación. El Higgs, dicho de modo muy sencillo, ayuda a explicar por qué existe la masa de las partículas elementales. Si el electrón, por ejemplo, no tuviera masa no se formarían los átomos y sin átomos no existirían ni estrellas, ni planetas ni personas.

En medio de una expectación mundial y en un auditorio abarrotado de gente emocionada en el Laboratorio Europeo de Física de Partículas (CERN), junto a Ginebra, los científicos que trabajan con el gran acelerador de partículas LHC anunciaron este martes el descubrimiento. “Hemos alcanzado un hito en nuestra comprensión de la naturaleza”, afirmó el director del CERN, Rolf Heuer.

Peter Higgs, a su llegada al seminario del Centro Europeo de Física de Partículas

(CERN). / DENIS BALIBOUSE/POOL (EFE)

El mismísimo Peter Higgs, veterano físico teórico de 83 años, que en los años sesenta, basándose en trabajos previos, propuso esta teoría para explicar el origen de la masa y en cuyo honor se llama la partícula, estaba en el auditorio del CERN y fue cariñosamente vitoreado. “Estoy extraordinariamente impresionado por lo que ustedes han logrado. Mis felicitaciones a todos los implicados en este increíble logro, y es una felicidad haberlo vivido”, dijo. Citó a los colegas que colaboraron en aquella teoría de hace casi 50 años y cedió todo protagonismo a los físicos del LHC que han hecho ahora el descubrimiento.

A las nueve de la mañana tomó la palabra Joe Incandela, portavoz de uno de los dos grandes detectores de partículas del LHC, el CMS, y durante 45 minutos fue exponiendo los resultados para concluir con el anuncio de que habían encontrado una partícula de tipo bosón de masa 125,3 gigaelectronvoltios (GeV). No dijo Higgs, pero el aplauso cerrado en el auditorio dejó muy claro lo que todo el mundo parecía pensar: debe ser el Higgs.

más información

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Tras el muy nervioso Incandela, llegó el turno de su colega Fabiola Gianotti, la portavoz del otro gran experimento, el Atlas. También fue explicando los pormenores técnicos de la investigación hasta que al final dijo que su equipo tenía la firma de esa nueva partícula con 126,5 GeV de masa (perfectamente consistente con la medida del CMS, como aclaró más tarde).

¿Están seguros? La certeza obtenida, según explicaron, es de 5 sigma (en el caso de Atlas) y 4,9 (en CMS), lo que implica una probabilidad de error tan baja, menor que 0,3 en un millón, que los físicos consideran efectivamente descubrimiento. Pero como científicos, Heuer, Incandela y Gianotti precisaron una y otra vez que los que los datos de los experimentos muestran es la existencia de una nueva partícula, un bosón, con esa masa. Ahora tienen que volcarse en la investigación de sus características para estar seguros de que se trata del bosón de Higgs predicho en el Modelo Estándar, la partícula que lo completa, la que faltaba en el puzle.

El Modelo Estándar describe, con tremenda precisión, las partículas elementales y las fuerzas de interacción entre ellas. Pero tiene, o tenía, una ausencia importantísima al no poder explicar por qué tienen masa las partículas que la tienen. La respuesta la propusieron hace medio siglo el británico Peter Higgs y otros especialistas, con un mecanismo que explicaría ese origen de la masa de algunas partículas y que se manifestaría precisamente en una partícula nueva, el llamado bosón de Higgs, que por fin asoma en los detectores del LHC.

“Sin masa, el universo sería un lugar muy diferente”, explican los científicos del CERN. “Por ejemplo, si el electrón no tuviera masa, no habría química, ni biología ni personas. Además, el Sol brilla gracias a una delicada interacción entre las fuerzas fundamentales de la naturaleza que no funcionaría si algunas de esas partículas no tuvieran masa”.

El porqué de la importancia de la partícula de Higgs. / CERN

El Higgs del Modelo Estándar no es el final, no es la meta, sino el punto de partida de la investigación del universo más allá de la física conocida, recalcó Gianotti. Sandro Bertolucci, director científico del CERN, apuntó la importancia de “los desconocidos no conocidos”, es decir, de las nuevas partículas y fenómenos que pueden ir surgiendo en los datos del LHC. No hay que olvidar que la materia corriente, la que forma personas, piedras, astros… y que se rige por el Modelo Estándar, supone solo el 4% del universo. El resto es energía oscura y materia oscura, y de esta última los físicos del CERN esperan encontrar indicios en el futuro.

De momento hay que asegurar que esa partícula de unos 126 GeV es el ansiado bosón de Higgs. Los físicos conocen sus características teóricas, excepto la masa, y ahora se trata de ir comprobando si se ajusta a ellas el bosón descubierto. Heuer dijo que es como descubrir la cara de un amigo en una muchedumbre: “Para estar seguro de que se trata de él y no de su gemelo hay que acercarse y comprobar los detalles”.

Este descubrimiento no es una meta final, sino al contrario, el inicio de una nueva etapa de exploración del universo

El mecanismo de Higgs es algo tremendamente técnico, pero a lo largo de los años se han propuesto numerosos paralelismos para aclararlo. Una de las ideas más eficaces es la propuesta por el físico del CERN Gian Francesco Giudice en su libro A Zeptospace Universe: las partículas adquieren masa al interaccionar con el llamado campo de Higgs. Piense en agua en la que nadan delfines y se bañan hipopótamos, dice Giudice; para las partículas que no tienen masa, como el fotón, el agua es totalmente transparente, como si no existiera, mientras que las que tienen masa, pero poca, se deslizan fácilmente sin apenas interactuar con el líquido, como los delfines. Las partículas masivas, como si fueran hipopótamos, se mueven con dificultad en el agua. El campo de Higgs, el agua en el símil, se expresa en determinadas condiciones como una nueva partícula, como una ola en el agua, que es la que probablemente han encontrado ahora los físicos del LHC.

Para lograrlo, los científicos han tenido que analizar billones de colisiones de protones contra protones en el LHC, porque en esos choques a altísima energía, muy de vez en cuando, puede crearse un bosón de Higgs. Como es muy raro que se produzca, necesitan cantidades ingentes de choques para obtener la señal suficientemente clara de que está ahí, de que no es un ruido del experimento ni producto de los artefactos estadísticos del experimento. En realidad, los físicos no ven el Higgs, porque se desintegra inmediatamente, sino los productos de esas desintegraciones, que son como su firma. Luego reconstruyen los restos y ven si el Higgs ha existido en algún instante.

Que hay una partícula nueva y que es un bosón está claro, pero hay que seguir investigando para determinar sin lugar a dudas que se trata del bosón de Higgs

La presentación del descubrimiento, tras varios días de especulaciones y rumores, no podía ser más esperada. Mucha gente hizo cola durante la noche a las puertas del CERN para asegurarse la entrada en el auditorio y presenciar en directo el momento histórico, que se transmitió por Internet a todo el mundo.

La de este martes fue una ocasión de enorme satisfacción para los miles de científicos (más de 3.000 en CMS y otros tantos en Atlas) que han trabajado durísimo, aportando talento y entusiasmo, repitieron una y otra vez Incandela y Gianotti, sin olvidar “las fabulosas prestaciones del LHC” y del sistema de computación distribuida, el Grid, que ha permitido analizar los datos de billones de colisiones de partículas.

Se trata de ciencia básica, de conocimiento fundamental de la naturaleza, y a la pregunta de por qué gastar recursos en ella en tiempos de crisis, Heuer fue clarísimo: “Si uno tiene un saco de maíz puede comérselo todo o guardar parte para sembrar después; la ciencia básica es esa parte del maíz que siembras después”.

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El PP ha cerrado 'Carne Cruda' de Radio 3, el programa más combativo y lúcido de la radio pública.

	31 ago 2012
El cierre del programa de Radio 3 'Carne Cruda' indigna Twitter Los usuarios mandan muestras de apoyo al presentador Javier Gallego y denuncian que el despido sea "por motivos políticos.
NÚRIA MARTÍNEZ / Barcelona 'Ni vencéis ni convencéis'. Esta afirmación que parafrasea a Miguel de Unamuno, es el título de la carta que ha escrito el director del programa 'Carne Cruda' de Radio 3, Javier Gallego, después de haber sido despedido. El presentador ha denunciado que después de que el director de la emisora le prometiera la continuidad del espacio, finalmente y de forma contradictoria, se le ha comunicado el cese del programa. Por este motivo, ha querido despedirse de su audiencia en una carta publicada en el 'eldiario.es', ya que los programas que se están emitiendo ahora son grabados. Gallego ha explicado que se les ha echado teóricamente "porque el programa sale muy caro", pero contraargumenta que él cobra "alrededor de 1.400 euros mensuales limpios". Además, el periodista añade que "muchos de los colaboradores contribuyen desinteresadamente al programa y tres cobran 50 euros por colaboración". Por lo tanto, Gallego se lamenta de ser "uno de tantos periodistas que pierde su trabajo en este país precario" y de haber sido despedido de una radio pública por "motivos políticos". Apoyo y denuncia en la web A raíz de la publicación de la carta, la indignación, la rabia y la solidaridad han invadido Twitter. El periodista Jaume Barberà (@jaumebarbera) denuncia: "El PP ha cerrado 'Carne Cruda' de Radio 3. Recibe mi apoyo, Javier Gallego. Siempre nos quedará la palabra y nuestro periodismo intencional". También el periodista Toni Garrido (@garridocoronado) lamenta: "Eliminan 'Carne Cruda'. Últimamente los propios medios son una mala noticia en si mismos. Todo el apoyo a Javier Gallego". El periodista Curro Lucas (@currolucas) también reivindica: "Empieza el último 'Carne Cruda' que estaba grabado. Apago la radio en apoyo a @carnecrudaradio tras su cancelación #nonoscallarán". Además, los usuarios han mostrado su rechazo al cierre y denuncian que "el cese sea por motivos políticos y no presupuestarios". El autor de 'El 15-M en sesenta preguntas', Carlos Taibo (@carlos_taibo), afirma: "El PP ha cerrado 'Carne Cruda', el programa más combativo y lúcido de la radio pública. ¿Alguien cree que han sido razones presupuestarias?". El famoso programador de software Pablo Soto (@pabloMP2P) sentencia: "En 'Carne Cruda' se hablaba de Islandia y de Wikileaks, de Tahrir y de Occupy, de todas esas cosillas que dan miedo al poder". El diputado de Izquierda Unida Alberto Garzón (@agarzon) exclama: "Cierran el programa 'Carne Cruda' de Radio 3, uno de los mejores, y el más incómodo para el pensamiento único. ¡Quieren un país de súbditos!" Otros despidos El despido de Javier Gallego se suma a los de Ana Pastor, Pepa Fernández, Juan Ramón Lucas o Toni Garrido desde que el PP gobierna. Los motivos por los cuales se les despidió han sido puestos en duda por la opinión pública y se ha acusado al Ejecutivo de prescindir de ellos por motivos políticos. Aún así, Gallego defiende que "hay compañeros en Radio Nacional que tratan de salvaguardar su dignidad profesional y un periodismo decente en estos tiempos oscuros de purgas, censuras y consignas informativas que ya se están imponiendo en Radio Nacional". Él mismo se defiende y se despide afirmando: "Yo creo haber luchado por la radio pública desde dentro. Ahora me toca hacerlo desde fuera. Cuento con vosotros. Que la radio nos acompañe". http://blog.rtve.es/carnecruda

[extraído de Indymedia Barcelona]

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"dada poetry machine", "asemic poetry machine".

at the opening of the exhibition Marco Giovenale "glyphs (and) encyclopaedia", in the gallery "тимутопіяпрес" - Lviv, Ukraine, October 6, 2012). Lubomyr Tymkiv made a kinetic machine №1 ("dada poetry… 00:02:07 Agregado el 09/10/2012 168 vistas

at the opening of the exhibition Marco Giovenale "glyphs (and) encyclopaedia", in the gallery "тимутопіяпрес" -

Lviv, Ukraine http://tymutopiyapres.blogspot.com

Lubomyr Tymkiv made a kinetic machine №1 ("dada poetry machine") and №2 ("asemic poetry machine").

video:http://youtu.be/PDHgDeuhVl0